about POLWECHSEL

POLWECHSEL – Kein Gleichstrom mit der Masse

„Polwechsel“ – nom trouvé einer ursprünglich rein österreichischen Musikerformation. Sie setzt seit knapp 15 Jahren markante Statements und neue Maßstäbe in den Grenzregionen zwischen Komposition und Improvisation, Interpretation und Neukonzeption, Analogem und Digital-Elektronischem, live Produziertem und live Prozessiertem, zwischen reduktiver Ästhetik und der ganzen Bandbreite des zur Verfügung stehenden Vokabulars. Entdeckt auf einem Frequenzmesser, System Hartmann-Kempf für zwei Stromkreise, weist der Name über seinen (elektro-)technischen Ursprung hinaus auf ein assoziativ weites Feld: Umpolung, Perspektivenwende, Kehrtwendung …: upside-down; Schubumkehr, Positionswechsel, Neulandnahme …: unbeugsames Extrem ...; entweder-oder: Polwechsel.

Ute Pinter

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Of all music, it was difficult to foresee that free improvisation, traditionally the music of abundance––indeed even of excess––could become the main setting for reductive strategies. After all, historical ensembles such as Gruppo di Improvvisazione Nuova Consonanza and AMM, both products of the sixties’ (counter) culture, had already demonstrated the aesthetic fruitfulness of reductive approaches to real-time music, decades earlier. But they remained secondary voices in the concerto of improvisational emancipation, drowned out by high-powered, vociferous free jazz. In the nineties, however, two things came together in improvised music: a rediscovery of those ignored voices; and an intense, renewed reception of contemporary composed music’s soundworld—in particular, the reductive approaches of Morton Feldman and Giacinto Scelsi, but also the rich noise-world of Helmut Lachenmann’s scores.

Peter Niklas Wilson

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